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  • 再談“及物性”審美體驗

    來源:金葉文苑(煙草內網) 發布時間:2019-01-30 10:10

    我還是想再談一下小說那種“思想的可視性”與“及物性”描寫的邏輯關系。

    以寫重慶生活的小說為例。在成熟的小說家筆下,小說中“重慶人物”的這種“及物性”描寫,有時通常是以典型的重慶人幽默調侃的方式,通過簡潔生動的筆觸勾勒出來。小說《認定同一》對重慶市井人物的“漫畫”式勾勒就是極好的一例:

    一樣的短眉毛,一樣的單眼皮,一樣的厚嘴唇,一樣的凄苦無肉半透明耳朵;一樣的方指甲,一樣的大手板,一樣的翹屁股,一樣的外八字,神氣更像;打噴嚏更像:狗皺鼻梁,鰱魚癟嘴,不打則已,一打三個不多不少。

    在小說《電話有無錄音裝置》中,寫女主藺于飛與女主易金環的微妙關系就是如此。這一對昔日的知青情人時隔多年后的一次不期而遇,使他們進入了一種有趣而神秘的人生體驗當中。他們在長壽湖郊游當中突遇險情——在湖中疾駛的兩艘快艇突然相撞。小說家的“及物性”描寫就相當有特色,而且令人驚異和可信:

    那情景很像一枚魚雷給敵艦攔腰一擊,激起女人的驚叫。然而就在即將撞上的那一瞬間藺于飛同易金環打了照面。她那種驚訝與自慚的復合表情同當年一樣,倏然之間瓦解了他的斗志也同當年一樣。說時遲那時快,他突然意識到最有可能淹死釀成大禍,所以他猛地一打舵,竭力想避開。

    小說描寫世俗人心的突變和“應急反應”,以及日用器物的物理屬性和直觀感受并不難,難的是能進一步寫出器物擺放和場景設置背后的人心和人性——比如小說《銀環蛇之謎》當中,“非常具有曖昧用意的港臺式衛生間”和“可以長情緒”的衛生間;比如,“那情景很像一枚魚雷給敵艦攔腰一擊”,等等,諸如此類的“及物性”描寫就不是那么容易做到的了。小說敘事中的“及物性”往往又是通過對鄉土性的世俗生活,特別是對風習器物的描寫得以凸顯出來的。正是這種與實證精神密切相關的鄉土“及物性”特征,才使小說“重慶敘事”中的人物、風物、器物以及世俗經驗、思想情感有了深深打動人的可信性力量。又比如,在《母親的心思》里面,有一段“及物性”的抒情散文式的景色描寫:

    視野所及,本是一片菜地。在這溫暖的南方,一年四季交替著綠色的苗和黃色的花。風總是從右邊的長江上吹過來,公路上的汽油味呀什么的一點兒也聞不到。有時候,牛從土埂上走過,“哞”地懶叫一聲,雞就在坡上的茅屋邊“喔喔喔”地大唱一氣,形成鮮明的對比……就是下雨呢,也好看,田野上什么都是亮晶晶的……人類領受著這一切,就會想到生命、新鮮、平和、協調,還有詩,還有歌……

    如今,這樣傳神誘人的風物描寫并不多見。一方面與一些小說家失去寫作耐心有很大的關系,另一方面也與一些作家壓根不知道“及物”寫作的重要性大有關系。不妨再領略一下小說“及物性”審美體驗中的重慶的春天:

    認真說來,重慶只有一個春天。太陽道歉似的緊隨陰冷的人們。終年灰糊糊的行道樹,只有這一段才干凈。嘿,嫩芽兒是不上灰的。這是一個迷惘的問題:嫩芽兒不上灰!如果用美學而不是生物學,那么可以說:青春不上灰。只因為青春。楊維智拍打肩頭和膀子。天上飄著白云,白到誘人去吸溜,白到露出命根兒。樹葉不停閃動,春風吹進肚臍。世界舒服到麻痹,舒服到錯亂。

    小說家告訴我們,在重慶這一特定的地理人文空間中,與春天有關的這些物事,它們奇異的生命形態喚醒了人們的這種特異的感受。而這些感受是充滿著濃郁的鄉土氣息的。鄉土語境中的太陽、行道樹、嫩芽兒,以及天上飄著白云、吹進肚臍的春風,還有“舒服到麻痹,舒服到錯亂”的世界,等等。這是一種非常特殊的鄉土審美經驗,它意味著:倘若離開了這種特異的經驗環境和感知空間,這樣的感受和體驗是完全不可能獲得的。

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